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合作书画家
陈风新
 

 陈风新

1957年生,北京人。

1981年调入中国国家画院。

现为中国国家画院美术馆执行馆长,国家一级美术师,中国画学会理事,中国美术家协会会员,中国摄影家协会会员。

编辑出版图书:《跨世纪21人》、《中国当代画家丛书一,二,三,四》、《回望——山水,花鸟,人物》、《中国国家画院美术馆》等。

 

 

散锋意象

——陈风新的山水画

 文 徐沛君

陈风新的山水画,雄健奇犷,在朴拙阳刚中呈现出高古之气。这位画家虽然酷喜传统中国绘画的笔墨精神,但不追求旧式文人画的柔美韶秀。他似乎也不太喜欢学究气,说话作画都爱直抒胸臆。他的山水画甚至带着“野逸”的气息,在磊落豪雄中夹杂一点桀骜不驯的感觉,观后让人称奇。

《太行闲居图》

 

就题材而言,陈风新没有刻意求新求变,他借传统的题材抒发自己的感受。在他的画境中,白云缕缕,天风寥寥;峰峦层叠,群松错落;远岫苍润,近岭峭拔;飞瀑如练,藤蔓披拂……皆是胜景。画家的描绘兴趣不在山川景物的奇、幽、秀,也不在于对丘壑本身的精雕细琢,而在于反映心灵与景物的对话,借空渺寂寥的景象表达开朗的情怀。

 

《希腊游记》

 

就总体审美特点而论,陈风新的画风大致处于雄浑与冲淡之间,坚实有力的造型和简淡的意境融为一体。创作时,他不太在意琐碎的变化,而是着眼于布局的大开大合,追求一种雄浑的气势,有金石味。他在画具体的景物元素时,信笔抒意,以简淡的意象为旨归,他致沉雄,更守静笃;他笔下的峰峦、草木既有秩序感,又显得干净利落。

 

秋月听泉》

 

如果采用传统中国画的“疏密二体”的划分法来考量陈风新的作品,那么他大约算是“疏体”。这种“疏体”与他的散锋笔法一样,已逐渐成了一种鲜明的造型符号。这里说的“散锋”,是指笔锋在含水(墨)较少的情况下散开,一锋分为数锋,在纸上运行时可画出粗细不等的多个线条。依照用力的大小以及笔锋的转动,线条或聚或散,变化多端,颇有乱柴皴的味道。这种笔法的韵味,往往来自于其效果的不确定性。效果既然难以精确预设,下笔也就无雕凿感。不过,即便再纵逸恣肆,他也总能把握住一定的“度”,节奏感。陈风新以大块飞白式的扫笔绘出山石的走势与结构,一气呵成,很快就能确立画面的整体布局。初看,画面稍显粗率,然而,当他收拾细节(譬如草木)之后,却能带给人雅致之感。他作品里线条虚实相间,时张时弛,节奏明快而富于变化。他笔下的松针似乎也是用散锋画出或压、簇而成,乱中求整,趣味天成。

 

红桥春雨图》

 

陈风新对笔法的重视似乎甚于墨法。他用笔稳健中求生辣与劲爽,在跌宕起伏的走笔过程中适度地进行顿挫,力量感与韵律感都很明显。较于其用笔,他用水、用墨、用色反倒显得谨慎,从不让水墨在纸面上过于漫漶洇化,颇有些“惜墨(水)如金”的意思。不过,往往正是这些面积不大的水墨成为整幅画面的“提神”之处,点点墨晕与数簇笔痕相辉映,很是和谐。

 

《爱琴海之教堂》

也正因为是率性地吟赏山水、描绘山川,陈风新的作品才具备了“锋”散而神不散、简练而不雕琢的特色。笔者祝愿这位画家有更多更好的作品问世。

《扬州印象之一》

 

 

 

 

 

著名画家陈风新陪同原政协主席贾庆林、中国美术馆馆长馆范迪安观看陈风新画作

 

 

 

著名画家陈风新与中国美术家协会主席刘大为在信阳采风时合影



 

著名画家陈风新与中国国家画院院长杨晓阳、著名画家唐勇力、著名画家乔宜男合影


 

著名画家陈风新与著名画家刘文西、国家画院名誉院长、著名画家龙瑞、国家画院副院长、著名画家赵卫在延安采风时合影

 

 

著名画家陈风新与著名美术理论家邵大箴在办公室亲切交谈

 

 

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